书籍《契诃夫短篇小说集》（俄罗斯）契诃夫著，温倞译，万卷出版公司 - 笑话书籍

原作者:（俄罗斯）契诃夫著，温倞译添加时间:2009-12-02 原文发表:2009-07-01 人气:87 来源：万卷出版公司

契诃夫短篇小说集,契诃夫,温倞安东·巴甫洛维奇·契诃夫是俄国十九世纪末杰出的现实主义艺术大师。他的作品取材于平凡的日常生活，表现的却是重于平凡的日常生活，表现的却是重大社会问题，内容深邃，文笔简练，形象鲜明，语调舒缓，读者在掩卷...

作　　者：（俄罗斯）契诃夫著，温倞译

出版社：万卷出版公司

出版时间： 2009-7-1
字　　数： 222000
版　　次： 1
页　　数： 252
印刷时间： 2009-7-1
开　　本：大32开
印　　次： 1
纸　　张：胶版纸
I S B N ： 9787807599937
包　　装：平装

所属分类：图书 >> 小说 >> 作品集 >> 外国

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安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860-1904）是俄国十九世纪末杰出的现实主义艺术大师。他现身于小商人家庭，一八八四年莫斯科大学医学系毕业，曾行医多年，一八九六年到过库页岛，对那里的流放居民进行调查。这些经历对他的文学创作产生了良好的影响，一九O一年与一位女演员结婚，一九O四年因肺病医治无效去世，年仅上十四岁。
本书所收的十余篇中短篇小说都是具有很高艺术成就的名著，不仅是作家的代表作，也是十九世纪末俄国文学的杰作。
契诃夫作品最突出的艺术特点是：真实、朴素、幽默。他把文体的简朴和语言的洗练看作是艺术的最高标准。他的作品取材于平凡的日常生活，表现的却是重大的社会问题，内容深邃，文笔精练，形象鲜明，语调舒缓，读者在掩卷之余，总有余味无穷之感。

内容简介

安东·巴甫洛维奇·契诃夫是俄国十九世纪末杰出的现实主义艺术大师。他的作品取材于平凡的日常生活，表现的却是重于平凡的日常生活，表现的却是重大社会问题，内容深邃，文笔简练，形象鲜明，语调舒缓，读者在掩卷之余，总有余味无穷的感觉。本书所收的十余篇中短篇小说都是其具有很高艺术成就的名著，不仅是作家的代表作，也是十九世纪末俄国文学的杰出作品。

作者简介

套中人
普里希别耶夫中士
夜莺演唱会
打赌
一
二
宝贝儿
一个文官之死
新娘
一
二
三
四
五
六
渴睡
带阁楼的房子
画家的故事
二
三
四
牡蛎
第六号病房
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
十六
十七
十八
十九
钉子上
歌女
脖子上的安娜
一
二
胖子和瘦子
彩票
万卡
哀伤
农民
一
二
三
四
五
六
七
八
九
嫁妆
跳来跳去的女人
一
二
三
四
五
六
七
八
醋栗
小人物
乞丐
变色龙
姚内奇
一
二
三
四
五
苦恼

书摘插图

套中人
米罗诺西茨村子边上，耽误了归时的猎人们，在村长普罗科菲的房子里住了下来，准备过夜。他们一共只有两个人：一位是兽医伊凡·伊凡内奇、一位是中学教师布尔金。伊凡·伊凡内奇有个相当奇特的复姓：奇木沙一喜马拉雅斯基。这个姓与他一点都不相称，所以全省城里大多数人通常只叫他的本名和父称。他如今住在郊区的一个养马场里，今天出来打猎是想呼吸呼吸新鲜的空气。中学教师布尔金每年夏天都会在兀姓伯爵家中做客，所以他在这个地区早就不算外人了。
他们暂时还没有睡觉。伊凡·伊凡内奇，一个留着很长的唇髭而且又高又瘦的老头子，这时正坐在门外的月光下吸着烟斗。布尔金则躺在房里的干草上，在黑暗中谁也看不见他。
他们闲聊起各种各样的事，还顺便说起村长的太太玛芙拉，夸奖她是一个健康而且不愚蠢的女人；但是她一辈子也没有走出过自己的村子，也从来没有去过城市，也没有见过铁路，最近十年来一直是整天守着炉灶，只有到了晚上才到街上去转一转。
“这有什么好奇怪的！”布尔金说，“有一些人他们生性孤僻，他们就像是寄居蟹或者蜗牛，竭力想缩进自己的硬壳里，这世界上还有不少这种人。也可能这是隔代遗传的现象，又重新退化回到远古人类祖先还不成其为群居的动物时代，而且还是孤零零地住在各自的洞穴里的返祖现象。但是，也许这只是人的性格中的一种变异，谁知道呢。我可不是研究自然科学的，探讨这种问题不关我的事。我就是想说，像玛芙拉这类人，并不是非常少有的现象。不必到远处去找，就拿一个姓别里科夫的人来说吧，他是我的一位同事，希腊语教师，两个月前在我们城里死了。您一定听说过他。他与人们截然不同的是：只要他出门，即使天气很好，也总要穿上套鞋，带上雨伞，并且一定穿上暖和的棉大衣。他把伞装在套子里，怀表放在灰色的麂皮套子里，有的时候他拿出小折刀来削铅笔，那个小刀也装在一个小套子里。就连同他的脸似乎都装在套子里，因为他总是把脸藏在竖起的衣领中。他戴着墨镜，穿着绒衣，耳朵里塞着棉花，每逢他坐上出租马车，肯定嘱咐车夫支起车篷。总之，从这个人身上能看出一种经常性的、无法忍受的心意，总想用一层外壳把自己给套起来，好像要给自己做一个严实的套子似的，使他能与世隔绝，永远不受外界的干扰。在现实生活中无法受到刺激，使之受到惊吓，总是使得他终日惶恐不安。可能为了替自己的胆怯、为自己对现实的厌恶辩护吧，他总是对过去进行赞扬，赞扬那些不曾有过的东西。事实上他所教的古代语言中，对他而言，也无异于他的套鞋和雨伞，使他可以借此逃避现实。
“‘啊，古希腊语多么优美动听，而又响亮啊！’他说时脸上露出甜美而愉快的表情。好像为了证实自己的话，他眯细眼睛，扬起一个手指头，读道：‘安特罗波斯<希腊语，人>！’
“别里科夫也极力将他的思想藏到套子里面。对他而言，只有政府的告示与报纸上的文章，其中写有禁止什么事情，他才能够看清楚。既然规定晚上九点钟以后中学生不准外出，或者报上有一篇文章提出人们不准性爱，那么他觉得这很清楚，很明白，既然禁止了，那就行了。至于文告里批准、准许做什么事，他总认为其中带有一些可疑的成分，带有某种言犹未尽、令人惊慌的因素。每遇到经过当局批准，在城里设立一个戏剧小组，或者建立一个阅览室，或者茶楼时，他总要摇摇头，轻轻地说：
“‘至于这个嘛，当然也可以，这固然很好，可是千万别惹出什么事端！’
“只要是违背法令、脱离事实、不符合规矩的事情，尽管和他毫不相干，却也使得他垂头丧气。例如说有个同事做祈祷时稍微晚一点到了，或者据说中学生淘气了，或者有人看到一个女校的女学监黄昏时陪着军官玩到很晚了，他就会十分激动，总是说：千万别惹出什么事端。在教务会议上，他那种谨慎、那种疑神疑鬼、那种地道套子式的论调，简直压得我们喘不过气来，他说什么无论男子中学里，还是女子中学里，年青人行为不守规矩，教室里乱糟糟的——唉，千万不要传到当局那里，哎哟，千万别惹出什么事端！再比如说，假如把二年级的彼得罗夫、四年级的叶戈罗夫开除，那么事情就可能会有好转。后来如何呢？他不停地唉声叹气，总是发牢骚，苍白的小脸上架一副黑色的墨镜——您知道，他那张小尖脸和黄鼠狼似的——他就如此逼迫我们，我们不得不让步，将彼得罗夫和叶戈罗夫的操行分数压下去，把他们禁闭起来，最后将他们开除了事。他有一种奇怪的习惯：经常来我们的住处拜访。他来到一个教师家里，老是坐下来以后，就一声不响，好像在观察什么事似的。他照此一言不发地坐上一两个小时，然后就告辞了。他把这叫做‘和同事们保持良好的关系’。显然，他到同事家里闷坐并不舒服，但他照样挨家挨户串门，仅仅是因为他认为这是做到同事应尽的义务。像我们这些教师都很怕他，就连校长也一样。您看，我们这些教师个个都是有思想的、极其正派的人，受过屠格涅夫与谢德林的教导，但是我们的学校却让这个无论什么时候都穿着套鞋、拿着雨伞的小人把持了整整十五个年头！何止一个中学呢？全城都要受他的管制呢！在我们这里的太太们到星期六不举行家庭戏剧晚会，因为担心他知道。有他在，教士们到了斋期都不敢吃荤，不敢打牌。在别里科夫这些人的影响下，在最近这十年到十五年中，我们全城的人都变得做事谨慎，事事都担心。他们说话不敢大声，不敢互通信件，不敢交朋友，不敢读书，不敢救济穷人，不敢教人念书识字……”
伊凡·伊凡内奇清了清喉咙，好像想要说些什么似的，但是他却先抽起烟斗来，望了望月亮，然后才一字一顿地说：
“是的，有思想的正派人，既读屠格涅夫的作品，又读谢德林的作品，以及巴克莱<一八二一～一八六二年，英国著名的历史学家>等人的作品，但是他们又常常屈服于某种压力下，一再忍让……问题就在这里。”
“别里科夫和我住在同一幢房里，”布尔金继续说，“同住在一层楼上，他的房门正对着我的房门。我们常常见面，所以对他的家庭生活十分了解。他在家里也是那一套：睡衣、睡帽、护窗板、门闩，一整套各种各样的禁条和忌讳，还有那句习惯语言：‘哎哟，千万别惹出什么事端！’斋期吃素对身体健康不利，但是又不可以吃荤，因为害怕人家说别里科夫不守斋戒。于是他就吃用奶油炸的鲈鱼，这东西虽然不是素食，但也不是斋期禁止的食物。他不用女仆，因为害怕别人背地里说他的坏话。于是他雇佣了个六十岁左右的老头子做厨子，名叫阿法纳西，这人成天醉醺醺的，还有点呆痴。他以前做过勤务兵，好歹能做几个菜。这个阿法纳西常常站在房门口，两只胳膊交叉在胸前，总是深深地叹一口长气，唠叨着那么一句话：
“‘如今，像他们这种人多得是呢！’
“别里科夫的卧室很小，活像一口箱子，床上挂着帐子。睡觉的时候，他总用被子蒙着脑袋。房间里既热又闷，风敲打着紧闭着的门窗，炉子里好像有人呜呜地哭，厨房里传来不断地叹息声，不祥的叹息声……
……
P1-3

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